雕刻作品之所以具有丰富的表现力就在于雕刻者的刀工，刀工的好坏也表现了木雕的价值。刀法也有很多的表现形式，譬如平刀块面法、圆刀雕琢法等等。技法，就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。

古典家具中丝翎檀雕是极具代表的雕刻手法。“丝翎檀雕”是一种结合传统木雕工艺将工笔国画经过再创作并以浮雕的形式立体呈现在檀木上的新型高端工艺品。所谓“丝翎”，源于翎毛，因翎毛画是工笔国画的一种门类技法，“丝翎檀雕”通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完美统一，在保留中国工笔画精致细腻、形神兼备特点的同时，通过木质载体立体地呈现，彻底改变了国画二维空间展现的局限性，是木雕行业的一大创新。

从雕刻刀法上，丝翎檀雕的刀法一共分为六大式，一件成品的丝翎檀雕作品，需要用不同的型号的刀具和不同的技法来完成作品。刀具的使用技法有横刀、勒刀、剔刀、逐刀、奏刀，而且需要高超的灵活力。从雕刻手法上，明清家具的雕刻手法可以分为毛雕、平雕、浮雕、圆雕、透雕、综合雕六大种。

浮雕

浮雕，顾名思义即是花纹高起底面的雕刻形式，也称凸雕。在明清家具的雕刻装饰中，也是用得最多的一种。根据花纹的高低程度，花纹突出的少与多，浮雕可分为浅浮雕与高浮雕，无论是哪一种浮雕，它们的图案纹路都有明显的高低、深浅变化，这也是它与平雕的不同之处。据花纹的疏密程度，浮雕又有露地和不露地之分，而在露地浮雕中，又可分光地浮雕与锦地浮雕。露地的浮雕指的是花纹之间较疏散，露出地子的雕刻，因为地子须经铲剔而成，北京匠师名之“铲地”，习惯称“铲地浮雕”，在清代《则例》中称作“半踩地”。

醉木苑·山水卷书沙发·铲地浮雕

透雕

透雕，是留出图案纹路，将花纹以外的地子部分锼空挖透，图案本身另外施加毛雕手法，以虚间实，使图案呈现出半立体感，和浮雕相比，透雕能更好地衬托出主题花纹，所以有很强的装饰效果。透雕有“一面做”、“两面做”、“整挖”之分，“一面做”、“两面做”分别也叫“单面工”和“双面工”。一面做是只在图案的一面施毛雕，将图案形象化，这种做法的器物适合靠墙陈设，并且位置相对固定。两面做是将图案的两面同时施加毛雕，如衣架当中的中牌子，常见多在绦环板内透雕夔龙、螭虎龙等图案。家具上究竟选择“一面做”还是“两面做”，这主要是由雕花部分是否要求两面都能看到来决定的。

醉木苑·檀香紫檀卷草纹宝座·透雕

雕刻刀法

雕刻刀的种类有很多，基本分为二大类。一类是“翁管形”的坯刀、俗称“砍大荒”、“毛坯刀”；一类是“钻条形”的修光刀，主要用于掘细坯和修光。最宽的凿有4-6厘米，最窄的凿只有针尖那么点儿。除此之外还有：

圆刀：刃口呈圆弧形，多用于圆形和圆凹痕处，在雕刻传统花卉上也有很大用处，如花叶、花瓣及花枝干的圆面都需用圆刀适形处理；

醉木苑·南官帽椅

平刀：刃口呈平直，主要用于劈削铲平木料表面的凹凸，使其平滑无痕。

醉木苑·博古纹沙发

斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用于作品的关节角落和镂空狭缝处作剔角修光。

醉木苑·皇宫椅

玉婉刀：俗称“蝴蝶凿”，刃口呈圆弧形，是一种介乎圆刀与平刀之间的修光用刀，分圆弧和斜弧二种。

中钢刀：刃口平直两面都有斜度。也称“印刀”。三角刀：刃口呈三角形，因其锋面在左右二侧，锋利集点就在中角上。

这种到是“V”字形的刀具。用于鸟禽羽毛雕刻，或花草的褶皱纹理，有粗变细。在雕刻时，手法需麻利，不能打颤。而且需要极其耐心，极其考验功夫。

醉木苑·松鹤延年沙发