红木家具是中国最有韵味的家具，不管是中式家居还是现代家居、欧式家居，都能融入其中，让居室更精彩。

如果说黄花梨家具代表了文人的审美、文人的理想；那紫檀家具则代表了宫廷的审美、贵族的情怀。

紫檀以其如缎似玉的质地、细腻致密的纹理、沉穆怡静的色泽深博人们喜爱，尤其是中国人的珍爱。紫檀木制作的家具，不变形、不易朽，可世代相传。

明清两代，是紫檀木制作家具的黄金时期，尤其是清代康、雍、乾三朝宫廷家具中，紫檀制品占有极大比重，制造了不少闻名遐迩的家具重器。

紫檀木自古以来就是特别珍贵的家具用材，因其生长周期极长，历史上大规模采伐加速了这一珍贵树种濒临灭绝的境地，加之后人的推崇自然又多了一份神秘色彩。

醉木苑出品：西番蓮大條案

醉木苑此款西番莲平头案以名贵紫檀木为材制作，用料颇丰，质地佳美，色泽幽宁沉稳，形体方正，颇为庄重大气。

此案腿子与牙子和案面采用标准夹头榫，牙子和挡板分别以浮雕西番莲雕花为主，花型丰腴，叶茎流畅，是典型的采用西洋装饰的广东风格的宫廷家具。

整体采用活插结构，长牙与短牙采用暗燕尾榫联接，便于拆装。托泥采用变体的须弥座，不仅增加了案的高度，平衡了上下部的视觉比例关系，也使大案显得更为沉稳和庄重。

西番莲，作为一种在西方有特殊地位的纹饰，自从清朝传入中国后，就与中国的蝙蝠纹、云龙纹等传统纹饰相结合，和谐的融入了中国红木家具的经典纹样中，具有极高的代表性。

“西番莲”在西方纹样中的特殊地位，就好像是中国的牡丹。西番莲纹吸收了西欧的纹饰艺术，“洋为中用”，寓意吉祥、富贵。

清代家具，张扬的造型，浮夸的装饰，体现在每一件家具上，和明代家具形成鲜明对比。

在清代早期，中国工艺美术开始接受西方的艺术熏陶，清代家具中依稀可见洛可可式纹样，是由于洛可可艺术曾受中国纹样影响，很容易融入到中国家具中。

清代中后期的家具脱离了家具的温婉向硬朗挺近，强势而精悍。

醉木苑出品：西番蓮紋扶手椅

“西番莲纹扶手椅靠背板”将西方的西番莲图案与中国的家具造型密切地结合成一体，既具有清新的创意，又能达到和谐统一。西番莲纹的布局，长短呼应，疏密有致，雕刻细腻圆润，清爽利索，极富有活泼而严谨的装饰趣味。

椅子的主要构件搭脑（椅子靠背的最高横梁）、靠背（背靠的部分）、扶手（左右搁手臂的部分）、鹅脖（椅子前腿在椅盘以上延伸与扶手相连的部分）、联帮棍（扶手中部之下与椅盘相接的立柱）等部位，都能见到精细雕刻的“西番莲纹”。

中国传统文化中，家具制作特色以直线为美，但此椅明显整体呈现西方洛可可式风格的曲线美。清中期西方文化的大量涌入，将这种轻巧华丽的曲线美风格渗透到了中国宫廷审美之中。

这些特征又恰恰是此类型家具的价值所在。它表明了中西文化的兼容，表明了中华民族的宽容和中国工匠的聪慧。我们留心一下，就可以明显感觉到西方洛可可式的曲线美，这种曲线美在三百年前的中国宫廷审美中是一个认识上的飞越。

醉木苑出品：插屏

案上插屏早期是固定的，用作挡风和遮蔽，和多扇座屏类似。明代晚期，插屏升格为赏玩器，原来的实用功能开始转向装饰功能，不仅个头向单薄、微型发展，而且堂而皇之摆上桌案供人欣赏。清朝之后，更成为上流阶层人家桌案必备的陈设之一，正式列入文玩清供的行列。

醉木苑的此款插屏，以山水、风景为内容，是最能引起文思泉涌的书房“秘籍”。石面山水，层次分明，往往能开阔视野、消除疲劳，给人无限的遐想。

对古代文人来说，终日埋首书斋苦读吟哦，纵使书中有颜如玉相伴，但心情仍难免有困顿烦闷之时。值此之际，倘若将目光凝视于有山水楼阁的俊逸插屏，不仅旖旎绮思得以获得视野延伸，疲惫的心灵也能随驰目骋怀而顿然解脱。

醉木苑出品：紫檀工

从选材到造工，醉木苑精雕细琢，注重家具生产的每一处细节。很多人把“紫檀工”当作硬木行当中的一种工艺技术，一种针对以紫檀木为材料的工艺制品的生产制作特定技术。这应该是对的。但我们觉得还不全面，“紫檀工”应该还有另一层涵义，那就是精益求精、一丝不苟的敬业精神，和对大自然赐予人类的珍稀材料的敬畏态度。醉木苑的秉承精益求精，一丝不苟的“紫檀工”工匠精神，打造每一件产品！

醉木苑出品：彰顯東方含蓄高雅的禮製之道

古典與現代的融合

明式古典家具形制简约、体态优美、气质空灵，既可以给家里带来一股文人气，又不会让家里显得太繁琐。茶几、圈椅、花几、案几，都是现代风格家居的好朋友。清式红木家具则雕工精美，形态稳重，不管是中式大宅，或是欧式大宅，都能“压得住场”。